当那辆改变命运的小车停在人生的路口，作为医生的潘文佳（齐溪饰）奔向受伤的平民，即将失业的记者马笑（肖央饰）还在假装忙碌——若不是一阵枪声突然炸响，这本可以是另一部电影《东京奏鸣曲》式的家庭困局。然而炮火撕裂了日常，《用武之地》瞬间将我们抛入《南京照相馆》般的生存实录：没有是非对错，没有神兵天降，只有被无辜卷入战争机器的普通人，只有抱团取暖，艰苦自救，又有几分像同档期的《得闲谨制》。这就是12月31日正式上档，由申奥执导，肖央、齐溪、任达华、郑恺领衔主演的电影《用武之地》，这是申奥继《孤注一掷》和《南京照相馆》后上映的又一部力作，该片取材自境外幸存人质真实自救经历，在被恐怖组织绑架渴望回家的105天里安全的股票配资平台，满屏都是朴素的普通人地狱求生的本能。
没有经历过战争，如何演绎令人信服的战争？这是《用武之地》要解决的问题。
一是最大程度地还原了战争的环境。《用武之地》逼真还原出血腥混乱的废弃金矿环境，各种肮脏与私刑加身的暴戾恐怖分子，每天鞭子、屠刀和机枪招呼，一言不合就“砍脚”，各种伤口触目惊心。在火烧孕妇的一场戏里，恐怖分子还用他的脏拖鞋踩着肖央的头，观众和角色高度共情：既愤怒且悲伤但无力。
这种还原也有助于演员呈现出最真实的反应。齐溪透露，那些骇人的沙尘暴与汽油弹烈焰，是经爆破师反复调试、演员全程反馈、后期精准剪辑共同构建的“安全战场”。正因安全得以保障，表演才能松弛。如果是事先安排的惊讶，那多少会透着点“假”。但由于不知弹火来自何方，演员的恐惧是本能反应，于是他们连拥抱都带着血污的颤抖。观众或许没经历过轰炸，但都体会过“绝望”；没面对过枪口，但都面对过“失去”。影片将“战争”转化为“人的处境”，因此共鸣得以成立。
展开剩余68%另外则是足够扎实的调研。路演时有观众问演员是否感到害怕，这恰好印证了影片逼真的战场氛围。开拍前，导演申奥做了大量扎实的一手资料搜集，并将这些包含被解救人质详细文字记录的档案交给主演研读。
正是在这日复一日的恐惧与痛苦中，人物的弧光得以显现。在被绑架的105天里，日复一日的恐惧、饥饿和痛苦交织中，逃亡的愿望疯狂滋长，本来充满困顿的普通人此时迸发出骇人的勇气、责任和担当：丈夫以身体死死护住妻子，各国人质在暴行前艰难维持着尊严。高级的战争叙事，不必沉迷于宏大的爆炸，而在于刻画极端环境下人性的微光。例如，恐怖分子头目萨利姆的儿子，身在魔窟却留存一丝良知，他放走人质的动机源于寻亲的渴望，这合乎人性逻辑。虽未经历过战争，但每个人都经历过极端情况下的内心选择：是苟全性命于乱世，还是施予对方跨越国界的信任与爱？越是生活在酷刑森严的军营，越是想念至亲温柔的爱抚，从未经过战争的观众相信的不是战争这个语汇，而是在角色反应中看到的、属于自己的、忠实于内心的选择。
申奥导演是圈内出名的“手快活儿又好”，其实这部《用武之地》比《南京照相馆》杀青更早，2023年《孤注一掷》上映，申奥以3年接连拍出3部大制作步入30亿元票房俱乐部，跻身业内瞩目的现象级导演之列。但更难得的是他对电影内核的前瞻把握：《用武之地》并不止于一部战争片——它综合呈现出了恐怖主义的真实样貌，还表达出小人物的困境，战争的荒谬与个体的愿望之间，产生了巨大的张力，这种张力观众完全能感知。不仅主演，连配角的演出都专业又卖力。节奏干净利落，爆炸接踵而至，没有很多战争题材没泪硬挤、把主要情节抻长了再刻意煽情的毛病，观众一开场就被拽进各种身临其境的生死枪战中。
“用武之地”因而有了双重解释：字面是“用武”，描写烽火连天的战场；另一层意思是“人之为人”的价值。马笑是记者，潘文佳是医生，一个用镜头记录真相，一个用双手拯救生命。他俩并非超级英雄，只是坚信“他还活着”便想施以援手的普通人。开篇那辆导致夫妻离散的车，恰因妻子要救人而启动情节线；而最终能穿越火线，逃出生天也全因他们从未放弃他人与自己，向着家的方向舍命狂奔中闯出一线天光。
如果，你也受困于普通，偶尔抱怨日子痛苦乏味，不妨去看《用武之地》吧。它当然是一部令人脊背发凉的战争片，但内含一点点有关平凡人如何活出神迹的启示录。它会告诉你：乏味是奢侈的平安，痛苦是活着的提醒——你只是穿着旧鞋，有人已永远失去双腿。若你觉得战争遥远，它会提醒你：此刻与你握着同款手机的人，或许正从尸体旁爬向不可知的黎明。
片末，萨利姆仍在恳求马笑帮他寻找儿子。马笑嘴唇翕动，却说不出那句最残忍的真相——他的孩子倒在回家的路上，被漫天黄沙掩埋。生之希望与死之真相，究竟哪一个才算正确？
而此刻，潘文佳终于在安全明亮的医院里诞下婴孩。嘹亮的哭声，宣告一个幸运的生命降生在干净的床单上，也宣告着“回家”二字——人类语言中最为朴素，也最难跋涉的诗篇。
能回家，真好。我们既然有生命，就应该活下去，而且要活得幸福安全的股票配资平台，能在平凡的清晨，轻嗅一朵绽开的花，愿你我的余生皆是不被硝烟惊扰的日常。
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